LA CIUDAD EN MOVIMIENTO

lunes, diciembre 10, 2001:

Gerardo Yepiz: Ventolin star


Ensenada, su ciudad natal, le quedaba ya chica (“Ensenada empieza con Ense,
termina con Nada o con uno”, dice sin asomo de nostalgia), le impedía
respirar esos aires peligrosamente urbanos que tanto ansiaba aspirar pero
que, por su condición de asmático, le estaban prohibidos.

Llego a Tijuana a principios de los noventa para estudiar la carrera de
Diseño Gráfico; en su entonces ya habitual backpack cargaba ejemplares de su
revista Necrofilia (grafismo, poesía de remanente dadaísta y mucha mala
leche en cut-ups). El sueño revistero terminó cuando le llegó una carta de
Gobernación (el nombre, quien lo diría, atrae el morbo censor y
controlador), pero eso no importo gran cosa, ya había cambiado: la city le
abrió los ojos, le proporcionó un puñado de amigos en el carril extremo y le
llevo a los clubes alternativos, al encuentro con una cultura que despedía a
todo lo dogmático y se apuntaba, claro que sí, al hedonismo de gran
colorido. Recaló en aquella Comunidad de Oxido que editaba El Centro de la
Rabia y organizaba raves seminales para los Happy Children of the
Revolution. Terminó siendo el diseñador estrella –haciendo puro 360º de
cultura pop-, de la primera explosión fanzinera en la Tijuana de los
noventa. Estaba, pues, en la cresta de la ola.

El Señor Acamonchi –editor de revistas, diseñador, cyber shaman, artista
postal, maestro de graffiteros, fan confeso de Mocedades y skater en etapa
de reencuentro- siempre tiene respuestas, nunca se calla.

Si le preguntas cómo se definiría su trabajo, te contestaría algo así:
“Lo puedo definir en dos partes: diseño gráfico y lo del arte. En cuanto al
diseño gráfico, web y publicaciones, en general trato de mantener una línea abierta
a las nuevas corrientes. Experimentar para lograr una reacción específica con
el público, pero sin perder el impacto y la capacidad de comunicar; no me gusta
abusar de los recursos. Por el lado del arte son cuestiones más íntimas donde
no busco una respuesta específica y, raras veces, me detengo a pensar en la
reacción de la gente. Por lo general, mi trabajo se basa en imágenes
monocromáticas que son fáciles de reproducir; esto lo hago por que estoy
interesado en hacer que mi trabajo llegue a lugares donde yo no puedo ir
físicamente (aquí estoy hablando del Arte Postal). Conceptualmente el
trabajo es pre hispánico, con un tinte surreal en los personajes y
situaciones, el toque posmo se lo da el aerosol ” y, si lo dejas continuar,
agregaría “Algo que es constante dentro de mis influencias es que debe
existir el sentimiento de ruptura”, para luego aspirar una vez más su
Ventolin.

Su peculiar sentido del humor (buñueliano, muy punkie, totalmente desfasado
y absurdo), la estética pop enfermiza (de los niños con Síndrome de Down a
los Raúlvelasco sadomasoquistas), el valor situacionista (su arte practica
la deriva, hace suya la calle), el desenfado beatnik colaboracionista, los
juegos de palabras propias del snobground y su pasión por Internet le
llevarían por otros rumbos.

Un buen día cruzo la frontera para ver el reestreno de Star Wars, visitar tanto
una porno shop como el entrañable Museo de la Muerte.
Probó el “american way of life” y nunca volvió a mirar atrás.
Desde aquel lado, expande su campo de acción, enlaza y proyecta otras
miradas, quizás más híbridas y post irónicas, más guerrillera, más
comprometida con su tiempo.

Ahora, quien lo iba decir, tiene vecinos afroamericanos que le repiten
sin cesar: Play the funk play the funk... funk funk funk unk unk nk.
Yo! Yo! Nuwattamseyn!

Pd: Acamonchi.com rules!


* Texto por aparecer en la nueva edición de la revista NO COVER, enero 2002.

rafa // lunes, diciembre 10, 2001